楊采鈺
把喜歡的畫個圈，圈外的不必考慮
因為疫情的突然暴發(fā)，春節(jié)前開機的《大江大河2》被迫停工了40 多天，也正是在這段突如其來的假期里，她開始更新小紅書，在社交平臺上發(fā)布自己的日常穿搭。
于是好像從一個人發(fā)散出的兩條線，看起來是角色與演員在不同時空中，平行地展現(xiàn)著全然不同的故事，其實又因為楊采鈺這個“共同點”而時不時地交匯。更有緣分的是，不管是梁思申還是楊采鈺，都在通過帶著點兒復古感的衣服，經(jīng)歷著屬于各自年代的時尚生活。
“梁思申的很多衣服，都是造型師在各個小店淘的，都是當時的職業(yè)裝，真正的Vintage?！弊鳛榱核忌?，她穿著大廓形的西裝，一舉一動都像足了當時的外企投資人，展示著那一代女性在個性和審美上的覺知?！岸液髞硐肓讼?，我自己一些比較喜歡的日常搭配，其實都跟我媽媽是有些關(guān)系的?！痹購慕巧氐浆F(xiàn)實，早就跟她個人氣質(zhì)融為一體的那些復古感，也并非依靠某個契機才開啟的靈感來源，從小再熟悉不過的媽媽的形象，就是她心底最認可的一個女人最美的樣子。于是一切順理成章，并不是她去適應(yīng)這種風格，而是這種風格本就伴隨她的成長。
楊采鈺
“我喜歡比較簡單一點的東西和經(jīng)典的款式。色彩上，我穿衣服基本上也就是兩三個顏色，很少穿大紅大綠，一般就是黑白灰和大地色系這些?！焙芏嗳讼敫鷹畈赦晫W穿衣之道，讓她自己來總結(jié)，其實就是簡單的一句“簡單即經(jīng)典”——但如果仔細看她每一張照片，卻又總能發(fā)現(xiàn)一些讓“簡單”豐富起來的小細節(jié)：“小時候看我媽媽穿衣服，她穿襯衫，永遠都要把襯衫的衣角系一下，穿T-shi rt 也要挽一下。”
還有媽媽一直喜歡的闊腿褲、黑白搭配、波點元素……潛移默化地，沒有一點浪費就被楊采鈺“繼承”下來，成為她每天面對衣柜時源源不斷的靈感來源。其實原來她也這樣為自己做造型，只不過這次借由社交平臺發(fā)布出來，既給更多人增加了認識她本人的機會，還順便讓喜歡她穿搭風格的姑娘們多了些穿衣參考：“我自己一直有一些比較固定的風格，我覺得也不妨跟大家多分享一下，這些藏在角色后面我更多面的樣子?！?/p>
楊采鈺
練沒練過，就算是假裝都不一樣
在遠離鏡頭的日常生活里，楊采鈺也全然把握著讓自己舒服的節(jié)奏。
比如現(xiàn)在很多90 后的業(yè)余時間都碎片化地花在手游或者社交媒體上，她卻一直淡定地堅持著自己那些耗費時間又“不太時髦”的個人愛好，尤其今年開始，她花了大把時間來練書法。
“我有一些小時候沒有完成的遺憾，長大了想盡量去彌補，包括寫字這件事，也是很多年前就想去學習的。疫情期間我報了個書法網(wǎng)課，每周上一次，其實上課不是最重要的，重要的是每天練習這件事要堅持下來，現(xiàn)在寫了四五個月，我很享受專注去做一件事情的過程?！?/p>
實現(xiàn)這個少年心愿時，楊采鈺是個特別聽話的學生：“我們是直播課，有些同學會想得比較多，或者是他們之前聽過一些關(guān)于書法的不同說法，所以就會主動問老師這個筆畫要不要逆鋒起筆之類的，很多人都享受自己的這些固有思想。但老師就會告訴我們把這些雜念都拋開，一堂課讓我練‘橫’我就練‘橫’，讓我練‘豎’我就練‘豎’；說每個字必須練10 遍，那就是10 遍，不能是5 遍，當然練更多可能更好，但老師的話說明10 遍也就足夠了?！?/p>
選定一個努力的方向后，就完全信任地把自己交出去，反而節(jié)省了她作為一個入門者去辨別繁雜信息的精力?！凹热贿x擇找老師，那就聽話，他讓我做什么，我就做什么?！蹦呐聝H僅是個愛好，楊采鈺對目標也有著自己的判斷，不亂走彎路，才是真正的捷徑所在。
楊采鈺
包括練字的目的，她也沒拘泥于表面回報，而是像她對造型、臺詞這些看不見的投入一樣，相信一切自有緣分：“比如我寫字，最起碼以后我演古裝戲、年代戲就不用筆替了，對吧？而且就算是導演說你可以拿著筆假裝一下，但練過字和沒練過字的人，就算是假裝都不一樣的?！?/p>
不僅是書法，還有其他愛好和技能也都花過不少心思，都等待她未來有機會再一一展開：“我還學過大提琴，雖然到目前為止還沒有被發(fā)揮出來，但以前確實接觸過幾個項目，角色都是拉大提琴或者小提琴的，這都是相關(guān)的，會和不會還是差別很大?！?/p>
同樣表現(xiàn)一個動作，自然和假裝的區(qū)隔就在一線之間，很多鏡頭不會特意去著重呈現(xiàn)的細節(jié)，才是顯示演員到底有沒有下足功夫的秘密角落。有句話叫“機會是給準備好的人”，雖然對這些投入，楊采鈺不強求什么結(jié)果，但看不見的積累，就像是海面之下的暗涌，沒露頭，不等于不存在。
從出演第一部電影到今天，五年的時間不長不短，她好像沒在任何一次表演上付出到“顛覆形象”“忘我出演”，但就像細水長流，每次都帶來了一點點小突破：“比如我的第一部電影《1980 年代的愛情》，那是我第一次演農(nóng)村戲；還有之前的《芳華》，林丁丁跟我的個性也不像，我會刻意做一些手勢、音調(diào)的變化；再到《只有蕓知道》，變化主要在年齡感上，包括角色對英文的熟練程度，也能體現(xiàn)時間跨度上的一些細節(jié)——直到這次的梁思申，她算是我演戲這幾年來，跟我個人比較貼近的一個角色，我想把她演到一個比較極致的程度?！?/p>
看起來不緊不慢，其實楊采鈺心里一直自有衡量。慢即是快，在時間的流淌中，她掌控著自己的自由。
監(jiān)制／衛(wèi)甜、攝影／章超、形象／王昊 HAO、文字統(tǒng)籌／王曉白、采訪、撰文／張凡
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